Living Athmos

Философия LIVING ATHMOS

ἁρμονία (Гармония)

Само понимание гармонии, как эстетически-философского термина возникло еще в античные времена. Многочисленные труды великих мыслителей того времени посвящены изучению прекрасного и божественного. Гармония всегда воспринималась как проявление высшего начала, будь то математика, архитектура или музыка.

Ἁρμονία δὲ πάντωςἐξἐναντίων γίνεται· ἔστιγὰρἁρμονία πολυμιγέωνἕνωσις καὶ δίχα φρονεόντωνσυμφρόνησις.

(Гармония всегда рождается из противоположностей, ведь гармония — это единение многосмешанных сущностей и согласие разногласных.)

Νικόμαχος ὁ Γερασένος(1-я пол. 2 в. н. э.).

Музыкальная гармония со времён античности непосредственно выводилась из общего философско-эстетического представления о гармонии и осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим достижением художественного мышления.

За последние две тысячи лет человечество достигло очень больших высот как в теории музыкального искусства, так и в исполнительском мастерстве музыкантов. Великие мастера создали уникальные инструменты, способные передавать посредством музыки эмоции и чувства.

  Сегодня мы научились не только создавать музыку, мы также имеем возможность электронными средствами записи воспроизводить её. Сегодня домашняя стереосистема позволяет получить достаточно хорошую имитацию музыкального исполнения у себя дома. Но каждый раз после живого посещения концерта мы ловим себя на мысли: это всего лишь имитация, иллюзия похожести на живое звучание. Наш мозг не позволяет обмануть нас и заставить поверить в то, что это музыка, так как ему просто недостаточно информации. А нашей Душе не хватает физического и эмоционального воздействия, которое дает живой голос или настоящий инструмент. Это парадокс! Мы не сможем ничего изменить, просто добавив ещё 5 акустических систем или увеличив частоту дискретизации в цифро-аналоговом преобразователе. Эти меры, конечно, изменят звучание вашей системы, но проблема останется - это проблема гармонизации музыки и слушателя посредством аудио оборудования. То-есть создание такой музыкально-акустической среды, в которой аудио оборудование вносило бы наименьшее влияние на музыкальный материал, приближая его к естественному и изначальному музыкальному событию. С точки зрения математики домашняя стереосистема должна быть низко энтропийной и передавать нашему мозгу максимально возможное количество информации о звуке. С точки зрения психоакустики система должна быть максимально приближена к живому исполнению по уровню громкости, динамическому диапазону, разборчивости речи и времени реверберации.

От теории к практике

  С 1998 года, занимаясь инсталляцией высококачественных аудио и многоканальных систем, мы применяли на практике многие достаточно эффективные акустические и цифровые методы коррекции помещений и дорогостоящие аудио компоненты от именитых производителей. Мы также разрабатывали под свои требования акустические системы. Но в результате мы всегда сталкивались с одной и той же проблемой - необходимо получить ещё более честный и музыкальный звук, который перерождается в музыку. Проведя множество опытов и экспериментов, мы пришли к выводу, что значительные потери (при условии, что комната правильно акустически обработана) и деградация звука происходит в неспособности кабеля передать информацию без потерь. То-есть кабель обладает высокой энтропией и как элемент системы ухудшает ее звучание. Вы можете ответить, что это не такая большая проблема, и на рынке много хороших и очень хороших кабелей! Да, именно так. Мы пытались найти идеальное решение. Но тщетно! 

  В реальности хороших аудио кабелей оказалось очень мало, и они оказались не только баснословно дорогими, но и часто изменяющими звук настолько сильно, что терялся сам замысел композитора. Некоторые кабели окрашивают звук, делая его псевдокомфортным и богатым, другие напротив создают "Вау Эффект" гипнотизируя и отвлекая слушателя от Музыки наличием сверх высокочастотного разрешения. И к нашему большому разочарованию кабели являлись именно тем звеном, где информация или откровенно искажалась, или обрезалась в низкочастотной области, чтобы удивить слушателя высокими скоростными характеристиками и совершенно немузыкальными деталями. Таким образом они разрушали гармонию, возникающую между музыкой и слушателем. Мы прекрасно понимаем, что различные маркетинговые приёмы, лишь стимулируют бесконечный поиск аудиофилами "своего" звука. Но именно такой подход ничего общего не может иметь с нашей концепцией честного и откровенного воспроизведения Музыки.

  Параллельно с поиском идеального кабеля мы организовали подразделение, которое занималось исследованием и разработкой в этой области. В команду вошли как hi-fi энтузиасты (аудиофилы), специалисты в области производства кабелей, так и специалисты в области прикладной физики и математики, а также звукорежиссёры и музыканты. Имея достаточный опыт и фундаментальные знания, мы определили задачи, которые должны решить.

1. Максимально точная и полная передача музыкальной информации.

2. Правильная артикуляция человеческого голоса.

3. Натуральная передача богатства тембров в звучании классических (академических) музыкальных инструментов.

4. Правильное, без временных задержек, воспроизведение низкочастотного диапазона.

5. Фильтрация ультравысоких частот для аналоговых соединителей

6. Эффективное экранирование от СВЧ и УВЧ

7. Положительное психоакустическое и эмоциональное воздействие на слушателя при прослушивании музыки.

Руководствуясь этими требованиями, мы приступили к решению этих задач.

  В первую очередь мы изготовили на основании наших физических и математических расчетов серию соединителей разного типа и конструкций. Затем наши прототипы сравнивались с лучшими кабелями других производителей в различных музыкальных системах. Именно слуховые тесты, проводимые нами в разных акустических условиях, и корреляция с исходными физико-математическими моделями были определяющим фактором для определения вектора движения вперёд к цели. Постепенно приближаясь к идеалу, мы выяснили, что на самом деле хороший кабель является намного более важным элементом системы, как представлялось ранее. Выявилась одна очень характерная особенность наших прототипов: очень быстрое и мощное звучание с естественным и единым звуковым полем. Музыка воспринималась слушателем как единое целое, сохраняя при этом возможность при желании рассмотреть детали. 

  Кабель проявлял себя как Гармонизатор системы, объединяя компоненты системы в единый оркестр и превращая Хаос в Музыку. Этот эффект Гармонизации был подобен эффекту акустических панелей QRD и особенно сильно проявлялся на симфонической музыке. Также улучшалась общая разборчивость и динамический диапазон на вокале. Звуковая сцена приобретала объём и голографичность. Точность сигнала в низкочастотной области позволила легко идентифицировать музыкальные инструменты, начиная с первой октавы. Акустические системы с низкоомной нагрузкой и тяжелыми диффузорами лучше контролировались, даже когда мы использовали ламповые усилители. Этот эффект откровенного и естественного звуковоспроизведения оказывал на слушателей глубокое эмоциональное воздействие. Мы назвали это -  Атмосфера Живого Звука.

  Таким образом в 2011 году мы смогли разработать и отладить технологию производства низкоэнтропийных аудио кабелей, которые более полно отвечают нашим требованиям к качеству, и изготовили образцы для сравнительного тестирования. В начале 2012 г. было принято решение о производстве кабелей LIVING ATHMOS.

  Основываясь на полученных во время исследований результатах, и принимая во внимание наше стремление достичь идеала и гармонии, мы создали несколько концептуальных конструкций кабелей, которые распределены на три серии: OPTIMUS, CLASSIC и ANNIVERSARY. В каждую серию входят перемычки для АС. В каждой серии три линейки: Standard Line, Reference Line и Ultimate Line. В каждой линейке полный набор аналоговых и цифровых межблочных кабелей, и акустический кабель. Также в каждой линейке два силовых кабеля: Main Power Cord для усилителей, сетевых фильтров и стабилизаторов напряжения. И просто Power Cord для остальных компонентов системы. Все кабели имеют схожий характер звучания, но в музыкальных нюансах и степени эмоционального воздействия на слушателя они различны.